Matthews øgede følelsesmæssige manifestation chokerede mig også i produktionen, som blev uforglemmelig af János Ács, fordi han indtil da var til stede som brechtian, en outsider, sarkastisk, intellektuel og en resonans intellektuelle ydre begivenheder. Hans eksploderende gråd stod i kontrast til hans holdning til den tid og gjorde det klart, at selv han ikke kunne udholde den brutale undertrykkelse af frihedens opblussen og den dystre grå kaskadekonsolidering, der fulgte uden en voldsom hulken.

I hans bitre gråd, alle de sorger, fortvivlelse, frafald af den seneste periode, total håbløshed, det faktum, at vi nu er tvunget til at leve vores liv i dette system, er fortykket.

Men jeg kunne også godt lide det faktum, at hvis nogen er så ked af den tabte revolution, gløder gløder gløder under asken, og måske kan vi håbe, at en dag, nogensinde, vil vi nogensinde leve for at se dem genoplive, herligt sat i brand. Der er sandsynligvis få gange i livet for aktører, at de kan udmærke sig på en æra produktion og udføre højt. Matthew må have haft det, da han var ung. Det er klart, at dette, på alle, ånd, arbejdsmoral, social kritiskhed, krav om teater i Kaposvár på det tidspunkt, gav en enorm start, det var en lys start, det definerede hele sin karriere.

Rollen var nok ikke langt fra civil. Han har en forkærlighed for udenfor, afstand, spar, og hans gungy overtoner er hverdagskost. For eksempel, da han giver et par sætninger i sin bog Theatrical Diaries, eller selv om han anser folk uegnede, jeg er en gås-flået. Men det viser sig også, at han har en stor sjæl, han er sårbar, han kan være meget usikker. Da han var i mit hus som en Kossuth Prize vinder og direktør for Katona József Theatre på Club Radio, han gjorde ingen hemmelighed af sin begejstring før den direkte udsendelse. Det troede jeg ikke. Jeg så ham øve med imponerende ro, i et ret godt humør, uden en hævet stemme. Men han er grynet og giver udtryk for sin mening. Jeg har lavet en masse interviews med ham, og jeg har fundet hans kloge ærlighed, hans uforståelige taler afvæbnende.

Jeg synes, at siden han var direktør, er han desværre nødvendigvis mere forsigtig.

Det er jeg naturligvis ikke glad for som journalist, men jeg må indrømme, at dette er en ansvarlig holdning i den aktuelle situation for offentligheden i Ungarn. Du er nødt til at overveje, om selskabet bag det ikke bør være dårligt stillet af, hvad du siger. Og den uønskede situation er, at vi kan tro, at hvis du siger noget meget uglest deroppe, kan du forstå det. Der var også meget at lære i Kaposvár om, hvordan man taler med dem, der ønsker at have indflydelse på teatrets liv, at spille toilet, hvis det er nødvendigt, og at spille dem noget. Det er trist, at disse gamle erfaringer ikke er gået væk efter al den tid, jeg tror, de kan bruges næsten en-til-en.

Først bemærkede jeg ham som universitetsstuderende ved det daværende sommerlegested for Kaposvár-teatret i Boglárlelelele. Ivo Bresans skuespil Bondelandsbyen, en ironisk persifiar af Shakespeares mesterværk, blev instrueret af László Babarczy, slet ikke fri for politiske overtoner. Han søgte sandheden febrilsk, og mere stædigt trodsede magt. Men i mellemtiden var hans sans for humor tydelig, for dette stykke er en parodi, en skildring af den snakkende, charmerende setesuta af landsby dramatikere, den morsomme, entusiastiske dilettantisme af dem, der kalder Hamlet Omelette og Ophelia Omelia.

I hendes klasse’s parade eksamen ydeevne, “Women of Science”, hostet af en af hendes klasse chefer, den berømte Major Thomas, på Ódry Stage, hun viste også off hendes acerbic sans for humor og talent. Hans anden klasselærer var gábor Székely, som var legendarisk i sit liv, fra hvem han kunne lære en stor følelse af kvalitet og hvirveldyr. Teatret i Kaposvár på det tidspunkt, selv om dens instruktør vagt var ganske stærk, eller måske af den grund, var også kendt for at lade sine aktører gøre det samme, så lad dem prøve deres vej som instruktør. F.eks. begyndte Róbert Koltai, Zoltán Bezerédi og Matthew at organisere sig der, så dette arbejde blev afsluttet i Soldieren. Hvor hans første opgave i øvrigt var titelrollen for hans tidligere skoleleder, Szekely, titelrollen som Catullus.